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Seguendo il classico schema per decenni gli anni '60 sono stati il periodo del 45 giri, che nel decennio diventa un prodotto di massa grazie alla diffusione dei giradischi economici, che consentono di superare l'ascolto collettivo (il juke-box) che dominava il decennio precedente e i primi anni '60. Gli anni '70 vedono l'affermazione del LP e del suo contraltare economico, le musicassette, gli anni '80 il lancio e la rapida affermazione del CD, e in parallelo la (temporanea) sparizione o quasi del vinile, quindi la tecnologia digitale che arrivava per la prima volta in un mercato di massa e soppiantava l'analogico. Gli anni '90 hanno visto l'affermazione e la massima crescita del mercato del CD, diventato supporto universale anche in mobilità con il Discman (successore dell'innovativo Walkman a cassette del decennio precedente) e con il CD per car audio, ma sono stati anche gli anni in cui è iniziata la diffusione di massa dei masterizzatori casalinghi e quindi della copia o duplicazione senza perdita. (Nella foto i Pink Floyd, protagonisti principali nell'epoca d'oro dell'album progressive, durante la registrazione di The Dark Side Of The Moon, con Alan Parsons).
Negli anni zero le invenzioni della compressione MP3 e della distribuzione P2P (peer-to-peer)hanno consentito la distribuzione della musica gratuita su Internet e dato una spinta decisiva alla diffusione della rete globale nella quale siamo ormai immersi, incluso il passaggio in massa all'alta velocità ADSL, affermatasi proprio in quegli anni (e anche grazie al peer-to-peer). Sono stati anche gli anni in cui la distribuzione gratuita e quindi illegale è stata incanalata in un mercato legale con l'accoppiata iPod / iTunes e quindi è nato il download digitale come nuovo mercato di massa. Dagli anni '10 di questo secolo si è consolidata un'altra rivoluzione, iniziata in realtà anch'essa nel decennio precedente: la sparizione progressiva e definitiva del supporto, anche se immateriale e digitale (il file archiviato dall'utilizzatore), sostituito dalla possibilità di ascoltare in streaming la musica in qualsiasi momento e in qualsiasi luogo, con la massima libertà di scelta e di ripetizion, e nel momento. Una rivoluzione resa possibile e amplificata dalla diffusione di massa nel decennio di altre due innovazioni epocali: lo smartphone e il tablet, e in parallelo di reti dati mobili ad alte prestazioni (4G e 5G). Ad un ordine di grandezza inferiore come numeri ma di importanza equivalente per il presidio della qualità dell'ascolto gli anni zero hanno visto la proposta anche per la musica dell'alta definizione, prima (in modo poco convinto) su supporto fisico (SACD e DVD-Audio) e poi in modo un po' più convinto e con maggiore interesse da parte degli appassionati, via download e infine anche in streaming. Ma gli anni zero hanno visto anche il ritorno del vinile che arriva ad una affermazione anche come quote di mercato a partire dal 2015 e che è continuata negli anni successivi conquistando una quota di mercato sempre meno marginale. |
Una serie di rivoluzioni e
rivolgimenti che hanno visto un succedersi di protagonisti ben precisi: le
grandi case discografiche, le major, negli anni '60 e primi '70, gli artisti
creativi e che guidavano le tendenze musicali nei '70, gli anni degli LP,
dell'impegno e del progressive e anche della diffusione di massa dell'hi-fi. Tra
i produttori la Philips con la musicassetta che consentiva di abbassare i costi
elevati dell'LP grazie alla duplicazione e la condivisione e la
Sony con il
Walkman e la possibilità di fruire la propria musica in mobilità. (Nella foto
a lato il patron della Sony Akio Morita con il walkman).
La
rapida ecoluzione verso la musica digitale ha comportato nei primi anni lo
stabilirsi di una forte distanza tra consumi di musica sempre crescenti e ricavi
che non crescevano con la
stessa velocità, e di conseguenza una sofferenza per tutti gli attori del
mercato, dai musicisti agli editori alle case discografiche. Una conseguenza
della disparità nei rapporti di forza tra chi controlla la diffusione della
musica e gestisce gli introiti pubblicitari e di abbonamento o acquisto, e chi
crea la musica. Conseguenza a sua volta di una offerta sempre più ampia, grazie
alla facilità con cui si accede ai canali di diffusione (in primis
