Musica & Memoria / La musica e i diritti di copia

Rimandando alla pagina La musica e le legge per una trattazione più completa, ricordiamo qui solo che la normativa protegge due diritti: 1) il diritto d'autore (a tempo indefinito) e 2) il diritto di renumerazione (a tempo definito). E che nel campo della musica sono protetti i diritti degli autori della musica, dei testi (per canzoni e opere) e degli esecutori di un brano registrato su un supporto di memorizzazione.

La tutela del diritto d'autore consiste nel divieto di copia (plagio) di un'opera di ingegno, vale in tutti i campi ed è un "diritto universale", automatico. Il diritto di ricevere un compenso è invece facoltativo e deve essere richiesto esplicitamente dall'autore o dall'esecutore, registrando (depositando) l'opera. Un'azione simile al brevetto. L'autore può decidere di non registrare l'opera e renderla di dominio pubblico (public domain) o semplicemente rinunciare a riscuotere i diritti.

Per l'esazione dei diritti sono attive in tutto il mondo società tra gli autori (come la SIAE) o collecting sociaties specializzate nella sola raccolta capillare dei compensi, a cui gli autori si iscrivono pagando una parte del compenso. Il compenso solitamente è stabilito per legge e i diritti possono essere venduti. Le case discografiche oltre che produttori di musica sono anche esattori dei diritti dei musicisti sotto contratto.

Il diritto al compenso non è a tempo indefinito e ha durata a vita per gli autori e di successivi 70 anni per i loro eredi, e di 50 anni (in Europa) per gli esecutori.

Dopo aver esaminato i vari aspetti della legislazione che regola l'utilizzo della musica, rimane da conoscere quali sanzioni sono previste per chi viola queste regole. Andiamo a ritroso temporalmente e partiamo dalle grandi violazioni per arrivare a quelle del comune utente della musica.

Anni '40/'60 - Il plagio e la pubblicazione non autorizzata e la vendita di un supporto fisico, disco o spartito: le prime leggi sui diritti d'autore in musica risalgono all'era del disco e delle radio monopoliste, di conseguenza le uniche violazioni potevano essere queste, più il furto dei dischi che già era punito come qualsiasi furto. Sanzioni penali per queste violazioni che ovviamente non interessano il singolo appassionato.
Anni '70 - La duplicazione con le musicassette: la tecnologia mette a disposizione uno strumento accessibile e un supporto economico per duplicare gli LP, questo facilita l'opera di chi vende copie illegali degli album, nascono piccole fabbriche clandestine di cassette pirata, combattute dalle forze dell'ordine e dalle case discografiche. Le copie non autorizzate le fanno anche gli utenti per scopo personale, senza fine di lucro, l'industria del disco è prospera, il fatturato cresce di anno in anno, le cassette hanno più un ruolo di promozione che di diminuzione dei profitti. La copia privata non viene perseguita, si applica solo, quando il fenomeno diventa proprio di massa, la "tassa preventiva".
Anni '70 - Le radio private e le radio libere: diffondono soprattutto musica, raccolgono pubblicità per sopravvivere e a volte anche per profitto e basta; le case discografiche stanno a guardare perchè tramite le radio libere i loro LP sono ancora più conosciuti e venduti; intervengono solo sulle radio commerciali più grandi facendo accordi di sanatoria a forfait. Nulla accade agli utenti che copiano anche dalle radio, sempre con le cassette.
Anni '90 - Il masterizzatore prende il posto delle cassette: riparte la produzione di copie pirata, questa volta su CD, e in parallelo la copia privata, ora anche 4x o 12x. Si ripete esattamente quello che era avvenuto con le cassette 15-20 anni prima: repressione delle copie illegali in vendita, tolleranza totale per le copie private, e tassa preventiva sui CD vergini.
Anni 2000 - Con Napster e MP3 nasce il peer-to-peer: ora accade qualcosa di nuovo, l'utente privato per copiare dalla rete deve anche "condividere", mettere in circolo quello che ha copiato. Anche se non a fine di lucro fa qualcosa di simile ai produttori in cantina di CD "facsmile". Le legislazioni dei vari paesi sulla spinta degli editori si adeguano progressivamente, in Italia con la legge Urbani che punisce, anche con il carcere, chi "trae profitto", teoricamente anche l'utente privato che condivide su eMule. Non succede quasi mai, ma chi fa peer-to-peer rischia pesanti sanzioni.
Anni 2010/Ora - Il peer-to-peer muore e arrivano i cyberlockers, ma anche YouTube: la banda si allarga, il peer-to-peer non serve più, e per di più non fa guadagnare nessuno (fa solo perdere profitti alle case discografiche, parecchio) e così arrivano i cyberlocker, che distribuiscono album già pronti trovando il modo di guadagnarci. Loro sono pirati e perseguiti, qualcuno finisce anche in carcere. Ma gli utenti ritornano relativamente al sicuro, quello che fanno non è legale, se copiano musica di cui non hanno l'originale, ma non è interesse della case discografiche perseguirlo. Ancora una volta, torna la tassa preventiva, questa volta sugli hard disk. Ma soprattutto arriva YouTube. Non c'è bisogno di copiare la musica quando si può ascoltare gratis sopportando solo un po' di pubblicità. Gli utenti che copiano audio in qualità CD o HD sono una nicchia che pesa poco e non vale la pena perseguirli. Nessuna legge speciale.

In sintesi

Un utente privato che opera non a fine di lucro può attualmente violare o sfidare il diritto d'autore in pochi modi, provocando inoltre un danno molto marginale all'industria della musica:

caricando musica tutelata su YouTube: ci pensa YouTube a bloccare o rendere legale l'operazione: nessuna sanzione
mettendo musica tutelata da ascoltare in streaming su un sito: violazione teorica ma non perseguita: sanzione improbabile, dovesse essere contestata, sarebbe la chisura del sito (attenzione: no pubblicità sul sito)
aprendo una web radio e diffondendo musica tutelata: come per il sito ma rischio più elevato se la radio ha buoni ascolti; le web radio con una discreta diffusione in su fanno accordi con gli editori
copiando musica che già ha da un cyberlocker in formato PCM: la copia anche se diversa come risoluzione non è distinguibile dalla copia di sicurezza; nessuna sanzione;
copiando musica che già ha da un cyberlocker in formato DSD-SACD: il formato DSD non è copiabile facimente da SACD ma può essere convertito e simulato da un altro formato; sanzione molto improbabile
copiando musica che non ha da un cyberlocker: si ritorna alla situazione degli anni '10, fenomeno marginale limitato agli audiofili che apprezzano la musica in alta definizione, al momento non sembra interesse delle case discografiche perseguirlo, non sono interessate neanche a venderlo (1), sarebbe anche difficile, richiede ingresso non autorizzato nel PC dell'utente o di andare a casa sua con relativa richiesta di mandato: sanzione improbabile (ma pratica da evitare: chi produce la musica deve essere rispettato, anche nel profitto che ne trae).

Note:
(1) Possibile che le case discografiche non siano interessate a vendere? E' così, per SACD di autori importanti mai resi disponibili in digital download, per contenuti in digital download di cui è vietata la vendita in alcuni Paesi (tra cui l'italia), per vinili pubblicati su CD mai messi nel circuito digital download.

La diffusione in streaming

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La diffusione della musica in tempo reale, ovvero in streaming, senza scaricare il contenuto (download) da un sito senza fini di lucro, in quali vincoli incorre? Negli stessi di YouTube, nel senso che per la diffusione di musica non "public domain" (ovvero per quasi tutta la musica registrata) valgono le stesse regole che per YouTube. Per la diffusione dovrebbe esserci un assenso preventivo del detentore dei diritti che, non avendolo concesso, potrebbe chiedere di bloccare la diffusione o addirittura richiedere gli arretrati. In pratica, farebbe chiudere il sito.

L'unica "liberatoria" si può ottenere con la diffusione parziale in streaming , il classico minuto scarso di musica che iTunes, Amazon, Allmusic e molti altri siti concedono (spesso in bassa qualità) prima dell'acquisto. Nella legge italiana si parla di meno della metà, quindi anche il 49%, ma è tutto da provare che questa parzializzazione sia una garanzia su Internet. La sicurezza si ottiene applicando la stessa durata dei siti citati.

Neanche la qualità fa la differenza, anche mandando in streaming audio molto compresso i vincoli sul contenuto rimangono presenti e possonoo essere raclamti dai detentori.

In realtà, se il sito non è fine di lucro ovviamente non ci sono soldi da raccogliere per il detentore dei diritti e le collecting societies non sembrano proprio fare attenzione a questo tipo di streaming al di fuori dei canali principali, così avviene da anni e non ci sono avvisaglie di un cambio di strategia. All'aspetto economico si aggiunge che siti che fanno straming in proprio sono molto pochi e specializzati. Nella maggioranza dei casi un sito che vuol fare anche ascoltare musica utilizza l'"embed" di YouTube, magari per video caricati gratuitamente su un proprio canale.

Il consiglio che viene dato per siti che fanno streaming in proprio è quindi, oltre a non consentire il download, di non inserire alcuna pubblicità, Google AdSense, Tradedoubler, Moneytizer o altre. Insomma, confermare di non essere a fine di lucro.


Come ricordato, i diritti al compenso su una esecuzione hanno una scadenza e, quando sono scaduti, diventa possibile per chiunque pubblicarla di nuovo e/o diffonderla, sia gratuitamente sia a fine di lucro. Diventa di pubblico dominio, ovvero "public domain". Riepilogando, una esecuzione registrata su qualsiasi supporto e depositata diventa quindi public domain se si verificano entrambe queste combinazioni:
-	la registrazione audio è anteriore di 50 anni al momento della pubblicazione (in Europa) ed oltre 95 in USA
-	tutti gli autori della composizione musicale sono scomparsi da più di 70 anni oppure sono ignoti

-	al momento del caricamento un software di riconoscimento musicale individua il brano e lo confronta con il data base dei brani coperti da diritti, per tutti i paesi del mondo per i quali è applicabile
-	dopo la verifica il brano sarà classificato come: (1) diffusione non consentita (l'audio viene eliminato o il video viene bloccato), (2) diffusione non consentita in alcuni paesi, (3) coperto da diritti ma con diffusione consentita, (4) libero da diritti (non reclamati o non individuato).


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